郑晓龙:古装剧也需现实批判(组图)
发布日期:2021-08-18 18:33   来源:未知   阅读:

  他策划了中国第一部长篇电视连续剧《四世同堂》、第一部长篇室内剧《渴望》、第一部电视系列剧《编辑部的故事》、第一部编年史风格的电视剧《一年又一年》。 1993年,他执导了《北京人在纽约》,至今是无法逾越的标杆式作品。2007年,他执导的电视连续剧《金婚》包揽了第14届上海电视节白玉兰奖四奖,主演张国立、蒋雯丽分获电视剧最佳男女演员,郑晓龙获最佳导演奖。

  以为他会将现实题材进行到底,却不料,他却也“跟”起了清宫戏的“风”由他执导的76集古装剧《甄嬛传》下周一将正式登陆东方卫视等频道上星播出。从地面频道的播出反响来看,已是获赞誉一片。郑晓龙告诉记者:“我不希望拍成古装偶像剧,古装剧也需要现实批判意识。 ”

  另一方面,他的最新作品《新编辑部的故事》正在热拍中。能否续写《编辑部的故事》的奇迹,郑晓龙信心满满,“至少,它不是翻拍,而是真正的续集”。

  记:网络人气作家流潋紫作品《后宫甄嬛传》虚构了一个“大周朝”背景下的后宫故事,电视剧《甄嬛传》却把故事“落地”到了清朝雍正帝的后宫,何故?

  郑:有三个原因。首先,雍正皇帝在历史上还算是个有作为的皇帝,确实做了一些实事,在身为一个“好皇帝”的基础上,故事反而对当时的封建制度有了更大的批判性。第二个原因是因为小说中涉及很多诗词描写,如果把小说背景放到唐朝或明朝,很多诗词的年代出处就乱了套。此外,小说在描写上借鉴了《红楼梦》的文学基础,《红楼梦》的故事经考证差不多就是发生在雍乾年代,所以如果把小说的背景放在其他历史朝代也不合适。

  记:近期荧屏上《步步惊心》《宫锁心玉》《宫锁珠帘》等热播,都是“四爷”在唱戏。如今《甄嬛传》似乎也凑上了雍正的热闹。

  郑:《甄嬛传》并不是要“凑”雍正的热闹。事实上,我们拍的时候,还没有这些“四爷”戏。 《甄嬛传》拍完后,《步步惊心》等剧才开拍。我们不怕比,慢工出细活,所以我们的后期做得比较仔细,耗时也比较长。我们做特技时把可能穿帮的横店的山都抹掉了,把横店故宫的墙也重新“刷”了一遍。后来发现只有我一个人这么干了。香港内部传真四肖

  记:这部剧立项和拍摄都比较早,但一些后来居上的“四爷戏”反而“偷”了《甄嬛传》里的一些桥段,比如禧妃和果王爷的故事。

  郑:他们这么拿去,没有一个整体,也拿不好,观众自会比较。这样做也不是长久之计。我还是提倡大家都多一点自己的原创。

  记:电视剧《甄嬛传》不仅落实了雍正朝代的背景,更按正剧方式拍摄,如何处理真实历史和虚构创作的关系?

  郑:文艺创作,应该允许本着大事不虚小事不拘的原则。比如剧中雍正的政治活动线索,基本都是按真实历史改编。在原著基础上增加的故事如雍正跟大臣如隆科多、年羹尧的关系都是真实的。但是,他跟后宫的嫔妃之间的故事,本来就没有什么历史记载。

  大事不虚更要注意细节真实,这样才能让情感更真实。两个平级的妃子见面得怎么行礼?不平级的又该怎么行礼?屈膝礼怎么行,两个手怎么搁都有讲究。从养心殿到乾清宫,到底有多少距离?有了确切的时空对照关系,你才估摸得出来,雍正下了朝去见妃子要经过多少弯弯绕。我们从北京租了很多明清家具用火车车皮拉过去,摆到横店的场景里。当然,这部剧的服装、头饰和妆容略作了夸张,毕竟这是拍给现代人看的,还是要养眼。

  记:很多人说,陈建斌演了一个“最老的雍正”,www.888311.com,跟原著中年轻俊美的形象大相径庭。

  郑:雍正那时已经45岁,陈建斌才41岁,还是年轻的。我不想拍成英俊小生的偶像剧,陈建斌内敛,而雍正工于心计、霸道,符合陈建斌形象。雍正不荒淫无耻,想努力却又搞不好,陈建斌演出了封建帝王的感觉。和那些其他皇帝比,他演的最好,与妻妾感觉最真实。

  郑:孙俪以前的戏都很好,但多少有她自己的影子,比如清纯之类。不过这部戏里完全是角色的影子,她努力地塑造了一个和自己不一样的角色,我想这是她最明显的进步。

  郑:最大的感觉就是,开戏前的心情沉重,每天得盯着监视器,想镜头拍完能否过。这部戏拍了5个月,90集的量,播出前删掉了14集的戏份。一天拍六七页纸,晚上脑袋一片糨糊,吃饭都不想选择。我不是很愿意拍帝王将相,得有好的剧本、有意义的故事才会考虑。古装剧的拍摄得进行多方面考证,思维和现代剧很不一样。

  记:一直以来,您作品的镜头里都关注现实题材,这一次为什么选择了古装题材?

  郑:几年前的一天,我媳妇在网上看小说,看到了这本《后宫甄嬛传》,当时非常喜欢,就介绍给我看。我看了觉得不错,挺适合拍古装剧的。书里不只写到了后宫,更重要的是体现了对封建社会的批判。站在今天的视角来看,古装剧不应该离开对封建社会的批判。真正的宫廷也不是只有锦衣玉食和荣华富贵,很多电视剧都没有还原出真实的宫廷生活,我希望可以通过这部戏来改变这种状况。

  郑:看了一些古装剧片段后觉得细节设置可笑和幼稚,而且最大的问题是,现在的很多古装剧都失去了批判性,失去了人文情怀和价值导向。很多古装戏在歌颂帝王将相的时候违背历史,皇上要么至情至性,要么就是漂亮英俊,宫里边是一片艳阳天。这不是瞎扯么?如果封建社会这么好,为什么我们还要批判呢?即便是美国人拍的《末代皇帝》,也是带有强烈的批判色彩的。我想要告诉观众这样的事实,跟广电总局是否禁止穿越和架空历史无关。

  郑:我不反对穿越,但穿越要高级,比如美国的那些穿越戏。但咱们目前的穿越剧没太大意义,穿越到过去只是为了谈一场恋爱,没什么深刻的东西。现在很多女孩子都想穿越到过去当妃子,前段时间甚至还有少年为了穿越回去跳河自杀了。很多看过《后宫甄嬛传》小说的人,觉得《甄嬛传》里的雍正跟想象中的皇帝很不一样,并因此觉得失落,对我来说,这太好了,我想阻止他们穿越回去,他们被那些青春偶像的古装剧给欺骗了。童话形式可以有,但是本质上不能不真实。

  郑:对于我来说,我赋予文艺创作的形象,至于人们赋予它什么样的思维我不管了,我只要认真做好我想做的就可以了。来源解放日报)

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